又被它从睡梦之中惊吓醒来,凌晨里的琵琶!

又被它从睡梦里惊吓而醒,深夜里的琵琶!

  又被它从睡梦之中惊吓而醒,清晨里的琵琶!
    是哪个人的悲思,
    是何人的手指,
  象一阵凄风,象一阵惨雨,象一阵落花,
    在那夜深深时,
    在那睡昏昏时,
  挑动着紧促的弦索,乱弹着宫商角微,
    和着那深夜,荒街,
    柳梢头有残月挂,
  啊,半轮的残月,象是破碎的想望她,他
    头戴一顶开花帽,
    身上带着铁链条,
  在生活的道上疯了日常跳,疯了相似笑,
    完了,他说,吹糊你的灯,
    她在墓葬的那一派等,
  等你去亲吻,等您去亲吻,等您去亲吻!  
  ①写于一九二七年7月,初载同年7月三十日《早报副刊·诗镌》第8期,具名志摩。 

  是哪个人的悲思,

是何人的悲思,

  徐章垿的诗歌常有一齐句就牢牢抓住校读书者的技术。本诗第一句以“又被它从睡梦之中受惊而醒”产生惊人的法力,登时将琵琶声和抒情主人公同不经常常候凸现出来。“又”表明那不是首先回,巩固了这种“惊吓醒来”的功能。那上午里的琵琶声表明的是“凄风”、“惨雨”、“落花”般的“悲思”。它出现的年月是“夜深深时”、“睡昏昏时”,空间是“荒街”、“柳梢”、“残月”。在那萧疏沉寂的时间和空间之间乍然响起的凄苦之声,风格哀婉精美,它奠定了全诗抒写爱情喜剧的基调。“是何人的悲思,/是何人的手指头,”那样紧促的问询传达出作家心灵深处翻涌的波澜。琵琶声在思索上既是比,又是兴。它一贯抓住了作家心中久郁的惨恻,为后半有个别发挥作家的心灵感叹作了必不可缺的备选。全诗一到九行都是映衬,从第十行开首由对琵琶声的抒写形容转入内心悲思的表达,是全诗的重心所在,也是琵琶声抒情意蕴的一向提升。
  在诗的后半部,小说家内心感叹的抒发,是透过“他”的影象及与“他”有关的一三种意象来发挥。他共现身一次,第一、二遍紧密粘连:“啊,半轮的残月,象是破破烂烂的冀望他,他/头戴一顶开花帽,/身上带着铁链条,/在生活的道上疯了平日跳,疯了日常笑”。那三个“他”既可指抒情主人公心中“破碎的期望”,是无形无影心境的形象化表现,是一种比喻;又可指怀着这“破碎的想望”的抒情主人公自己,是一个人。“他”由“半轮”“残月”的比喻导引进诗,其抒情意蕴又经过肖像和行进的事无巨细描写来证明。囚徒般撂倒的姿容、绝不投降的洗颈就戮跳动以及跃出常态的疯笑构成二个多层面包车型地铁正剧形象,丰富呈现出作家为追求随心所欲的爱意受尽劫难、深感绝望又仍要苦苦挣扎的难受心绪。这种疯狂而惨重形象的出现,使本诗在审美风格上突破并升华了价值观琵琶声哀而不伤、精美怨婉的基调。全诗在此间形成二个激情高潮。伴随第七个“他”而产出的职员有“你”和“她”。徐槱[yǒu]森是个“生命诚可贵,爱情价越来越高”的天性主义者,诗句中的“她”既指与作家深深相恋而又不期望及的女人,又指与爱人相关的美满、理想等人生梦想,既是实指又是意味。自由的痴情总难为实际所容,“吹糊你的灯”也就熄灭了期望之光、生命之火。爱人甜美的接吻却隔着标记生死界限的墓葬,“坟墓”与“亲吻”那心绪色彩分明反差的事物构成一种伟大的张笑飞,将爱情、希望与其追寻者统一于寂灭,写尽了散文家对爱的纯真期盼,更写尽了小说家受尽灾害之后的凄凉、绝望。这里,“他”和“你”实际上是同样的,抒情主人公分身为二个观察的“他”对一个政党的“你”发出如此残忍而又深透的文告,表现出小说家对命运的递进无可奈何。诗的最后部分以“灯”、“坟墓”、“她”、“亲吻”构成凄艳诡秘的空气。这种空气,大家常可从李昌谷杂谈中感受到。
  作家在中午一阵悲凄的琵琶声中,把落魄忧愁又“发疯似地”“跳”着、“笑”着的“他”置于有“柳梢”、“残月”的“荒街”,继而又示之以“吹糊”的“灯”和“在坟墓的那一边”“等你去亲吻”的“她”,形成一种凄迷顽艳的特殊意境。其拉长的内蕴使得全诗既疑炼精致又丰润舒阔,足够传达出作家不惜一切、热烈追求婚情又倍受伤心的伤痛情绪。
  极富音乐美是本诗优良的点子特色。各诗行依据心思的变通精心调配音韵节奏。“是哪个人的悲思,/是什么人的手指”的急切寻问和“象一阵凄风,/象一阵惨雨,/象一阵落花”的比喻排比,句型短小,音调急促清脆,如一群雨珠紧落玉盘,与笔者初闻琵琶、骤生感触的田地正相和睦。而后的“夜深深”、“睡昏昏”以eng、un沉稳浑然的声调叠韵,为琵琶声设置了一个抓牢、昏沉、寂静的背景,如一个朴实的法国红帷幙,与前台跳跃的音调共成一个立体的社会风气。接着,“挑动着紧促的弦索,乱弹着宫商角微”,那稍长的句式,因多少个入声字连用,其声虽又如一阵急雨,但已不再有余音绕梁的亮色,显得阴暗惨促,正同盟者相当受感动、万绪将起的混乱心绪。临末,“疯了相似跳,疲了貌似笑”,以入声“jào”押韵,音调促仄尖刺,正与诗中作疯狂挣扎的干净形象一致。最终三声“等您去亲吻”的复沓,如声嘶力竭的哭喊,一声高过一声,撕人肺腑。全诗长短诗行有规律地距离着,长句每行两个点子,短句每行多个或多个拍,整齐且全体变化。短句诗行押韵,并一再换韵。全诗节奏鲜明,音调协调悦耳,宛若一支琵琶曲,悲切而并不安静,与本诗既凄迷又顽艳的抒情风格相平等,到达了隐情与琴曲的合併,也使小说得到了情势上的美感。
                           (李 玲)

  是何人的指头,

是何人的手指,

  像一阵凄风,像一阵惨雨,像一阵落花,

像一阵凄风,像一阵惨雨,像一阵落花,

  在那夜深深时,

在那夜深深时,

  在那睡昏昏时,

在那睡昏昏时,

  挑动著紧促的弦索,乱弹著宫商角征,

引发着紧促的弦索,乱弹着宫商角徵,

  和著那凌晨,荒街,

和着这中午,荒街,

  柳梢头有残月挂,

柳梢头有残月挂,

  啊,半轮的残月,疑似破碎的愿意她,他

嘿,半轮的残月,疑似破碎的希望他,他

  头戴一顶开花帽,

头戴一顶开花帽,

  身上带著铁链条,

身上带着铁链条,

  在生活的道上疯了平常跳,疯了相似笑,

在生活的道上疯了相似跳,疯了相似笑,

  完了,他说,吹糊你的灯,

完了,他说,吹糊你的灯,

  她在坟墓的那一面等,

她在坟墓的那一边等,

  等您去亲吻,等您去亲吻,等你去新吻!

等你去亲吻,等您去亲吻,等您去亲吻!

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